В 1962 году в Казани был открыт научно-исследовательский институт «Прометей», названный так в честь симфонической поэмы Скрябина, задачей которого была разработка и выпуск цветомузыкального оборудования. Своим слоганом конструкторы и изобретатели избрали звучный девиз «Светомузыканты всех стран, объединяйтесь!» и на деле постарались внедрить в жизнь идеи знаменитого символиста по синтезу всех видов искусства. Под их руководством в Казани прошло полное исполнение скрябиновского «Прометея» под аккомпанемент световой партии. Был проведен ряд светоконцертных программ, разработаны проекты светодинамических скульптур, созданы светоживописные композиции в зданиях города, воплощены в жизнь лазерные эксперименты и многое другое.
В 70-е годы XX века светомузыка в примитивном понимании этого слова стала доступна практически каждому меломану – для домашнего употребления появились автоматические светоустановки СДУ на 3 или 6 каналов. От простых бытовых, мигающих тремя лампочками приборов, светомузыка доросла до сложных и дорогостоящих профессиональных световых систем. Теперь никакая дискотека не обходится без светового оборудования.
Идеями русского композитора воспользовались и наши современники музыканты Джон Бэланс из Coil и немец Томас Кенер, которые продолжили эксперименты со звуком и цветом. И если у Кернера увлечения не выходили за рамки микширования визуальных образов и звуков различной природы, то творчество Бэланса было на грани звуковых нарушений и носило откровенно провокационный характер.
Сегодня никого не удивишь ни лазерным шоу, ни цветомузыкальным фонтаном, ни световым органом в Центре Современного Искусства М'АРС. Появилась даже новая специальность – «виджеи», люди, которые под музыку микшируют видеофрагменты и визуальные образы и создают видеоэффекты. Развивается целое направление в современной культуре – медиаискусство, практикующее жанры видеоарта, инсталляции и перфоманса.
Патриарх светомузыки Александр Скрябин 140 лет назад стал первопроходцем и первооткрывателем мира светового восприятия музыки. Используя лишь собственный творческий потенциал и весьма скромные возможности техники того времени, он все-таки создал произведения, которые явились не просто новаторскими, а стали мощнейшим стимулом для развития целого светомузыкального направления в искусстве. Глядя сегодня на потенциал современной профессиональной светоаппаратуры, невольно думается, что если бы в наши дни Александр Скрябин воплотил свою мечту и написал «Мистерию», то после ее исполнения мы жили бы в новом мире.