Интересной особенностью этой работы является связь технических упражнений с закономерностями языка современной музыки. Вейнберг подчёркивает необходимость координации проблем развития виртуозности с развитием «музыкального интеллекта и слуха».

Автору представляется анахронизмом ограниченность существующих фортепианных упражнений. Он критически относится к тому, что, например, в области трезвучий обычно даются лишь мажорные и минорные, в области септаккордов — лишь доминантсептаккорды и уменьшенный, что игнорируются побочные септаккорды. «Каждому внимательному наблюдателю достижений музыки за последнее 50-летие, — отмечает он во введении, — ясно коренное изменение трактовки этих созвучий: творчество нашего времени почти уравняло их в правах с излюбленными доминант — и уменьшенными аккордами» (с. 4) Объясняя построение работы, Вейнберг говорит о необходимости подготовки исполнителя к игре гамм, трезвучий и септаккордов от всех ступеней тональности.

На основе развития танеевского принципа заполнения интервалов в трезвучии Вейнберг создал «таблицу 100 аккордовых последований». По этой таблице можно исполнять «большие» (на две и более октав) арпеджио, что даёт много интересных пассажей: эти упражнения способствовали растяжению пальцев и одновременно обогащали гармонический слух пианиста.

Методические труды А. Н. Буховцева и Я. В. Вейнберга, в которых Танеев принимал то или иное участие, отмечены сочетанием чисто пианистических проблем и задач, а также общемузыкальных, технических и теоретико-аналитических.

В различных материалах Сергея Ивановича имеются разрозненные замечания, позволяющие в известной мере судить о его взглядах по тем или иным частным проблемам пианизма. Важным источником такого рода являются суждения Танеева об игре различных музыкантов, разбросанные в опубликованных материалах и прежде всего в его дневниках.

Продолжение: Сергей Иванович Танеев. Глава II. Танеев — преподаватель Консерватории (1878-1905). Часть V. Влияние Рубинштейна