В 1992 году, группа KLF выпустила первый эмбиентный альбом «Last Train Of Trancecentral», первый из многих «обтекаемых» альбомов но в значительной степени был проигнорирован публикой. В то же самое время Orb опубликовало их «Adventures Beyond The Ultraworld», насыщенный «обтекаемой» танцевальной музыкой с их умелым тонким манипулированием звуком и тишиной. Группы подобно Original Rockers, One Dove, Boys Of Crow стали первенцами для новой стадии Эмбиента, которая получила название Эмбиент Даб. Значительно долгий период времени «ДАБ» был, пожалуй, естественным и единственным помощником в создании электронных атмосферических обтекаемых полотен (Энциклопедия современной музыки. М.: Мега-Сервис, 2001. страницы 571-572). Так именуемая «даб-техника» в начале обширно использовалась в записи вокальных произведений, которые исполнялись «живьём». Затем даб элементы (эхо вертикальных колебаний и реверберация) способствовали появлению на свет нового электрического ландшафта (который до сих пор не выходит из моды и, практически, является основополагающей частью современного dub-эмбиента), получивший название «Outerspace». Подобно любому ответвлению Эмбиента, Даб Эмбиент использует каждую инструментальную линию как сырой материал, чтобы соединить их в одно целое, объединив в пространстве и звуке, подобно художнику, смешивающему краски на мольберте.

Сегодняшний рост и популярность окружающей музыки основана на довольно простой формуле: палитра Эмбиента может удерживать много различных звуков и при этом иметь единый смысл, направленность и настроение. Например, художники подобно William Orbit и Future Sound Of London хорошо известны как «конверторы» множества звуковых текстур в единое целое.

Музыка эмбиент постоянно повторно изобретает себя. Хотя, иногда, эти изобретения не идут на пользу. И не редко нам приходится слушать бессмысленный набор звуков, воспринимающийся как затянувшееся предисловие без развития и конца; безразмерные длинные унылые треки, вызывающие, разве что, раздражение; невдохновляющий шумовой фон без мысли и содержания.

Нередко в эмбиенте используются звуки окружающего мира, природные звуки. Всплески воды, звуковой фон тропического леса, дождь, водопады и пение птиц, ветер, автомобили, люди, случайные ритмы, монотонные звуки работающих механизмов — всё это превращается в «концерт жизни», в «ремикс природы». Ещё одной характерной и привлекательнейшей стороной Эмбиента является практически бесконечная возможность оперировать музыкальными паузами и, собственно, тишиной. Пожалуй, никакое другое музыкальное течение не позволяет столь изысканно «работать» с тишиной как и со звуком. Искусственные неожиданные задержки и остановки пульсирующих ритмов, порой продуманны и сбалансированы до восхищения. Порой Эмбиент — это умение создавать сбалансированную тишину между звуками.