Деревянные духовые освобождаются от необходимости непрерывно перекликаться с фигурами и пассажами со струнными. Они добиваются некоторой индивидуальности и самостоятельности стиля. Валторны стали ниже по тесситуре и повсеместно утратили мелодический характер, отличающий партии валторн у Генделя. Их роль сводится скорее к тому, чтобы придавать устойчивость и связность всему составу оркестра, чем исполнять мелодические или самостоятельные музыкальные фразы.
Перестают писать высокие партии clarion для труб. Этим инструментам поручают партии в более удобные регистр между 3-ми 12-м обертонами, и вместо того чтобы участвовать в контрапунктических или мелодических движениях, трубы переходят к характерным для них мелодическим фразам и рисункам, к обязанности выделять акценты, подчеркивать ритм и вообще придавать полноту звучания в tutti.
Струнные партии выигрывают в разнообразии благодаря более свободному использованию эффектов, свойственных природе и технике смычковых инструментов. Pizzicato, tremolo, повторение одного и того же звука, фигурации, основанные на способности, с которой смычок может давать быстрые смены нот на соседних струнах, - всё это широко использовано, чтобы придать подвижность и блеск tutti, легкость и разнообразие аккомпанементу. Употребление двойных нот придает гармонии богатство в среднем регистре, а трех - и четырехзвучные аккорды увеличивают силу отрывистых аккордов всего оркестра.
Вполне ясно что прогресс происходил благодаря усилиям определенных композиторов и что переходный процесс протекал параллельно, но независимо от старого стиля инструментовки, который применялся в контрапунктической музыке.
Запоздалое по сравнению с другими видами искусства открытие ренессансных идей обернулось гораздо более последовательным и радикальным осмыслением гуманистической проблемы в музыке. Музыка, как никакое другое искусство, оказалась в состоянии передавать эффектное сообщение, внушать страсть слушателю, добиваться предельной силы эмоционального воздействия. Оригинальным было и решение гуманистической проблемы возрождения античности. Музыкальное барокко стилизовало античность, активно перерабатывало культурные образцы, подчиняя их самой животрепещущей проблематике, зачастую намеренно деформировало античные идеи.