На протяжении большей части XVII века речитативы и вокальное соло сопровождались не написанным аккомпанементом, а лишь басовой партией, которую исполнители на струнных щипковых гармонизовали аккордами в соответствии с цифрами. Эта система умирала медленно и, как хорошо известно, сохранялась еще в период Гайдна и Моцарта в аккомпанементе речитативов светской, культовой и драматической музыки, хотя к этому времени лютни вышли из употребления, всецело передав свои функции клавишным инструментам.
Тромбоны, как и cornetti, изредка встречаются в оперных партитурах XVII века, но в церковных оркестрах применяются широко. Тромбоновые партии начиная с конца XVI столетия встречаются в произведениях Джованни Габриели - органиста собора св. Марка в Венеции, и в операх Монтеверди и Чести. Оркестр Легренци в церкви св. Марка (1685) имел три тромбона.
Тромбон - единственный оркестровых духовой инструмент, который был механически совершенен еще до возникновения организованных оркестров. По Преториусу, употреблялось четыре вида: альтовый, очевидно in F, теноровый in В (октавой ниже альтового) и "octave" in В квинтой ниже, чем quart. Мерсенн описывает семь позиций кулис, благодаря которым этот инструмент имел полную хроматическую гамму по всему диапазону, кроме самой нижней его части. К концу XVII века появился сопрановый тромбон in В (октавой выше тенора) и вскоре стал встречаться иногда в партитурах под различными названиями. Tromba da tirarsi Баха была ничем иным, как сопрановым тромбоном .VOTOT инструмент не следует смешивать с английской трубой с кулисой XIX века, которая была снабжена маленькой кулисой, выдвигающейся по направлению к исполнителю на достаточную длину, для понижения открытых нот на полутон или тон, тогда как кулиса сопранового тромбона выдвигалась вперед, в противоположную сторону для понижения открытых звуков от полутона до уменьшенной квинты.
Хотя тромбон-сопрано был известен композиторам XVII века, его место, как наиболее высокого инструмента семейства, постоянно захватывали cornetti. Даже в течение первой половины XVIII столетия эти устарелые инструменты фигурируют обычно в церковной музыке вместе с тремя тромбонами.
Кажется странным, что композиторы так долго пренебрегали более частым применением тромбонов в своих оперных оркестрах. Несмотря на постоянную борьбу с несовершенством натуральных валторн и труб, композиторы; стали регулярно включать тромбоны в оперные партитуры с определённым постоянством только после середины XVIII века, но до начала следующего столетия не давали им доступа в концертный оркестр.
В оперных партитурах XVII столетия часто встречаются партии трубы в драматических ситуациях воинственного или торжественного характера. Требовалось, чтобы трубка инструмента для исполнения партии была либо восьми, либо около семи футов длины; таким образом получилось С или D. Перемену D на С можно получить посредством Krumbugel, то есть теперешней кроны. Партии труб в партитурах XVII века - не транспонирующие, они были либо типа "фанфары", либо писались в высоком регистре. Трубы к тому времени уже давно ассоциировались с ( а иногда и обозначались) термином "clarion" (светлый), но различия между двумя значениями этого термина (первое - верхняя часть натурального звукоряда, используемая наиболее часто, второе - название самого инструмента) не вытекало из обозначений и записей партий труб в XVII веке вплоть до времени Страделлы, когда начинают появляться партии цветистого obbligato, характерные для хорошо известного " стиля кларино" Генделя и Баха.