Фаготы попадаются в партитурах XVII века, чаще во второй его половине. Сложенная пополам труба фагота служит наиболее существенным различием между собственно фаготом и разновидностью старого басового гобоя, pommer, или bombard, а так же между теноровым фоготом и теноровым гобоем. Из многих изготовлявшихся видов фаготов - обыкновенный басовый инструмент, имевший общую длину трубы около восьми футов и диапозон две с половиной октавы, по-видимому, был наиболее подходящим инструментом для исполнения басовых партий вместе с басами струнных инструментов в опере и с басовым тромбоном в церковной музыке XVII века.

Фаготы XVII столетия, по Преториусу, имели два клапана, прикрывающих отверстие F и D, наиболее низких его нот, и объем его доходил вниз до звука С (восемь футов). В конце этого столетия уже стал известен клапан нижнего В, установивший до настоящего времени объем инструмента внизу. Габриели (1557-1612) и Шюц (1585-1672) были, вероятно, первыми композиторами, от которых сохранились партии фаготов.

Этот инструмент начинает встречаться в партитурах не ранее середины века. Cornetti, или немецкие Zinken, постоянно соединялись в качестве сопрановых инструментов с тромбонами в церковной музыке XVIII века и не имели ничего общего с корнетами XIX века, за исключением названия и чашеобразного мундштука, посредством которого столб воздуха приводился в колебание точно так же, как у медных инструментов. Лишь изредка партии для cornetti встречались в оперных партитурах XVII века и употреблялись в течении первой половины XVIII века в церковной музыке в своей исконной, первоначальной роли. Эти вышедшие из употребления инструменты представляли собой отдельный класс. Cornetti имели строго коническую трубку, но без расширяющегося

раструба; они изготовлялись из дерева или слоновой кости и имели отверстие для большого пальца внизу и шесть не прикрытых клапанами отверстий сверху для укорачивания столба воздуха, как на флейтах, гобоях и фаготах.

Мундштук (как и способ вдувания) все же был похож на мундштук медных инструментов, с которыми cornetti входил в одну группу. Употреблялись два вида инструментов: одни - слегка искривленные, другие - прямые; последние, очевидно, имели более мягкий звук и назывались cornetti muti, или по-немецки still Zinken. Как мундштук, так и весь инструмент изготовлялся из единого куска материала. Известно не менее трех размеров cornetti. Из них, по-видимому, излюбленным был средний, длиной около двух футов, с диапазоном, приблизительно соответствующим голосу сопрано. Меньший по размеру, судя по партии cornetti у Монтеверди, доходил до верхнего d третьей октавы и, очевидно, был инструментом, от которого требовали значительной беглости в исполнении. Партии для clornetti продолжают встречаться в первой половине XVIII века и даже в такой поздней опере, как "Орфей" Глюка (Вена 1762), после чего инструмент совершенно исчезает из оркестра.

Более низким cornetti был странно искривлённый серпент, просуществовавший в оркестре несколько дольше. Лютня, её родственник теорба и архилютня, или chitarrone составляют вместе с клавесином, спинетом и органом основу тех первобытных оркестров, которыми пользовались для аккомпанемента вокальным партиям первых опер и ораторий начиная с 1600 года. Именно в это время и для этих инструментов была изобретена партия цифрованного баса, или basso continuo. И хотя никаких инструментальных специальных партий в партитурах не было, всё же совершенно очевидно, что эти струнные и клавишные инструменты, играя то вместе, то по очереди, давали постоянную гармоническую основу оркестровой музыке даже спустя много времени после того, как струнный оркестр стал достаточно хорошо организован, чтобы самостоятельно исполнять эту основную роль.